陈佩斯赵本山戏台对比，作风迥异，谁更胜一筹？

为什么那么多东说念主总以为陈佩斯以前离开，只是是为了连气儿大要说是一种壮烈的采用，可这事儿要真这样浅薄，那其后的一切就王人说欠亨了。他不是隐藏了，更像是换了个玩法，用二十年时分，从一个合手法的挑战者，硬生生把我方酿成了另一个新合手法的制定者。

他跟朱时茂第一次上春晚阿谁吃面条的节目其实就挺有兴致，在阿谁相声照旧一言堂的年代，他俩用隧说念的肢体看成硬是撕开了一齐口子，告诉所有东说念主笑剧不光能用嘴说还能用身体演。到了九零年的《主角与副角》就更绝了，阿谁念念方设法抢戏的“叛徒”临了站到了舞台中央，这根蒂就不是一个小品那么浅薄，它简直便是陈佩斯半辈子庆幸的一个预言，一个对于身份和说话权的精妙寓言，那句临场喊出来的“你管得了我，还管得了不雅众爱看谁”简直是神来之笔。

其后那场沸沸扬扬的讼事，许多东说念主只记取了他跟央视掰手腕，却忽略了阿谁具体的抵偿数字，三十三万三千二百九十三块。这笔钱在其时不算天文数字，可他要的便是这个理儿，一个子儿王人不成少，这背后是对其时通盘行业大王人冷漠版权这个潜合手法的公开叫板。人人王人以为他赢了讼事输了出路，从此被“封杀”只可去种地，可实验上他承包荒山只是营业布局的一部分，同时他还在折腾电影公司，诚然赔了个底儿掉，但这正巧证明他从未认输，而是在所有可能的路上寻找解围的契机。

我发现网上特爱把他跟赵本山放一块儿比，一个说陈佩斯是艺术家有风骨，一个说赵本山更接地气影响力大，其实这种比拟没太大兴致。他们俩根蒂就不是一个路数上的竞争者，更像是阿谁时间一体两面的镜像，一个采用向内探索笑剧的艺术高度，临了建起了一座“学院”，另一个则向外拓展笑剧的社会广度，最终打造了一个“江湖”。是以其后陈佩斯离开主流视线，这事儿的中枢价值既不是什么悲催，也不是什么个东说念主成就，而是“孤苦”，他用我方的后半生给所有创作家提供了一个极其出奇的样本，证明注解了顶级的才华真的不错不依附于任何单一的广泛平台而存活，致使活得更好。

我以为，人人大王人看懂了陈佩斯的“不折腰”，却没看懂他的“登程点作念”。他离开电视圈后，不是绝望避世，而是主动扎进话剧这个更苦更慢的行当，用十年时分把大路笑剧院从蚀本作念到盈利，这本人便是一次辛劳的营业自救。比及《戏台》出来，那更是不得了，一个恭亲王后东说念主写的民国浊世戏班悲笑剧，被他演成了现代舞台的经典，这里头的“规定”二字，简直便是他我方东说念主生的注脚。他用这部戏完成了从“小品演员”到“戏剧众人”的身份阐述，也证明注解了他那套对于笑剧的表面是弥漫不错营业化的。

是以我说，别再用“笼罩”大要“悲情”这种词去刻画陈佩斯了，那太小看他了。他不是一个被时间海浪毁掉的受害者，而是一个主动采用航说念的建树者。他用二十年的“慢功夫”，招架这个追求短平快的寰宇，他办笑剧教练营，教的是东说念主物逻辑和节拍，而不是何如快速炮制一个聚集段子。他作念的这一切，王人是在构建属于我方的合手法和体系。当他多年后以导师身份重回央视，阿谁职权干系其实也曾悄然逆转，他不再是恭候审查的演员，而是不错去界说何为好笑剧的泰斗。这才是《主角与副角》在现实里最精彩的续集。